一直以来，Classical 12M 都是 LALS 的「战斗机种」，这次试听的 Classical 12EX 则是 Classical 12M 的后继型号，也可说是性能提升版本，虽然两者的外型好像差不多，但「内容物」可是有大幅度的变革，在规格与声音表现上均不可同日而语。

依据 LALS 的型号命名逻辑，型号中的数字指的是所用的低音单体尺寸，例如 Classical 15SE 表示低音是 15 吋，Classical 8M 则是用了 8 吋低音，那么可想而知 Classical 12EX 的低音单体就是 12 吋。由于这个尺寸是多数人家里摆得下，又能让使用者充分体验到 LALS 号角优势的产品，因此这次 LALS 将许多最新的高阶技术运用在高接受度的 Classical 12EX 身上，对号角爱好者来说实在是一大福音。Classical 12EX 到底有哪些改变呢？简单地说，就是仍具备 Classical 12M 原有的监听性格，但听起来更平顺、轻松，而且低频延伸更好，至于黄日兴做了些什么？接着就让我来一一说明。


低频延伸更好了

要谈 Classical 12EX，必须从 Classical 12M讲起。黄日兴告诉我说，最初他在设计 Classical 12M 的时候，就把声音定位在监听路线，这是因为 Classical 12M 的外型仿效自 TAD 监听音响，发烧友只要一看到这样的外型，就会联想到录音室监听，因此他很自然就把 Classical 12M 的声音也带往监听路线，只不过，受限于箱体容积与当时的技术，Classical 12M 的低频解析力虽强，反应又快，但延伸只有 50 Hz。

Classical 12M 虽然迎合了死忠号角音响迷的喜好，但外型时常过不了家中女主人那关，于是黄日兴开发出 Classical 12SE，单体不变，外型则做了流线化的调整，去掉方正的音响架，改成落地款式，让号角音响也具备家用风格。此外，设计 Classical 12SE 时黄日兴也做了一些调整与取捨，加大音箱容积，让低频延伸可以达到 35 Hz，而且声音听起来更为厚实轻松，也更符合家用聆听的需求。

Classical 12SE 的推出让 LALS 号角音响有了新的风貌，因此这次黄日兴在设计  Classical 12EX 时便定下一个目标，要让它保有 12M 精准、快速、清晰的低频反应与原有的监听风格，又要兼具 12SE 的低频延伸与柔顺的轻松感，而且厚度又不能低于二者。如何达成这个目标？那就是高音单体与低音单体全部更新。


使用更高档次的第二代金高音

首先，Classical 12EX 直接用上和 Classical 15EX 相同的第二代「金高音」。第二代金高音的振膜尺寸从第一代的 44 mm 一举提升至 50 mm，并将振膜背后的音室做了一些调整，如此可让高频听起来更宽松、更柔顺、更耐听。可是，振膜加大，也会变得更重，不就会让高频延伸受限吗？黄日兴说没问题，只要将振膜做得更薄，重量减轻，反应就会更快，因此这颗金高音的高频延伸仍可达到 20kHz。但是，振膜变薄了，承受功率较低，是不是比较容易因盆分裂而产生失真呢？黄日兴则表示，这样的状况在真正的 PA 号角音响上有可能出现，因为舞台需要的音压动辄超过 100 dB，如果振膜承受功率不够，有可能破声，但家用上不可能需要这么大的音压，因此即便振膜做得薄一点，它的承受功率仍足够应付家用聆听所需。



其次，Classical 12EX 的低音单体也全面更新。音圈绕线由单层改成双层，藉以加大磁力，华斯与 T 铁的间隙做得更小，可以增加磁通密度，磁力也会增强。振膜材质仍是 LALS 惯用的纸盆，配上 W 型绉折的布悬边，由于纸盆的抄纸技术提升，单体振膜重量比之前更轻，硬度还变得更好，因此更容易驱动，失真更低。也就是说，新低音单体不仅磁路系统的磁通量增加了，振膜重量还降低，加总在一起就是工作效率大幅提升，失真更低，声音更干净，再配合容积加大一些的音箱，结果就是低频延伸如期达到 35 Hz 的目标，速度反应也一如以往地灵敏，可说是一兼二顾！


分频点往下调整

由于高音单体与低音单体的特性变了，音箱容积也改了，有许多地方也必须因应调整，像是分频点从 1.2 kHz 下调至 950 Hz，也就是说，新的高音频率响应涵盖范围更广了。此外，Classical 12EX 的木质号角开口加大了一点点，弧度与深度跟着调整，分音器也做了一些等化补偿，可让频率响应曲线更为平坦。分音器一律采用搭棚制作，并在上头改用 30 瓦的无感电阻，为了是要让音质更圆润，更耐听。

就连平常看不到的地方也做了更动。Classical 12EX 背后的接口盖板由原先和背板切齐的形式改成内凹式，接口也换了新款式，视觉上更漂亮，露出的背板断面还可显示出货真价实的全白桦木箱体。背后可调整中高频量感的旋钮也依然维持着。上头标示的数值范围是 0 dB 至 - 20 dB，可无段调整，原厂的建议是调在 - 4 的位置，这时音响的频率响应最平坦，然后在不超过 - 2 至 - 6 的范围内微调。黄日兴表示，调整时尽量不要超出这个范围，如果必须调整到超过这个区间才觉得平顺，那有可能是空间或器材本身有问题而造成频率响应凸起或凹陷，这时使用者可以先调校空间或器材以求得较为平顺的状态。

LALS 不断进步的还包括音箱的木工制作品质。现场这对 Classical 12EX 是胡桃木实木贴皮，做工非常细腻，质感一流，触感极佳。黄日兴说，好的木皮可遇而不可求，未必每次都有，他拿到这批胡桃木皮的品质非常好，不须染色就呈现出非常漂亮的深沉色泽。


并未弃守监听的本分

当天所搭配的扩大机是「老面孔」— Crown Amcron PSL-2前级与 Techron 5530 Power 后级，这两台晶体机都是录音室使用的专业扩大机，在 LALS 服役许久，是黄日兴开发产品不可多得的得力助手，也是黄日兴认为最能发挥 LALS 音响性能与优势的机种，当然，以 Classical 12EX 高达 96 dB 的高效率，你也可以为其准备小瓦数的直热三极管真空管扩大机，轻松享受晶润幽微之美。现场使用的讯源是一台苹果笔电配上 Audiolab M-DAC，两者间透过 USB 连接，音乐档案都已存在笔电当中。


为了让 Classical 12EX 听起来更柔和、更轻松、更耐听，而且能更大声聆听而不感压力，黄日兴投注了种种努力，到底效果如何？可从他播给我听的第一首歌略知一二。他选的是蔡琴「金片子‧壹 — 天涯歌女」当中的《夜来香》，曲风是轻柔舒缓的摇摆爵士，配器则以钢琴、低音大提琴拨奏与爵士鼓为主。透过 Classical 12EX 的播放，我确实受到了编曲当中所要表达的慵懒意境，贝斯在清晰的颗粒感与活跳的弹性中，仍有正确的厚实度与恰当的尾韵摆荡，让音乐兼具韵律与流畅感。蔡琴的歌声并不显得特别厚，音响也没特别大，而是很合理，可见 Classical 12EX 并未弃守它监听的本分。令人惊喜的是，Classical 12EX 高超的解析力将蔡琴歌声中的诸多喉韵变化与唱腔特质给放大了，让我再次认识到她高超的歌唱功力。


温柔的号角之声

接着播放日本天才钢琴家牛田智大首张专辑「Debut」中的萧邦降 E 大调的二号夜曲。钢琴这项乐器对号角音响而言，最容易表现的应该是明快爽脆、粒粒分明的的颗粒感，以及当机立断、剎然辄止的力度及动态，但流畅感与歌唱性恐怕就不是强项了。透过 Classical 12EX 聆听萧邦夜曲，我感受到的是轻松、舒缓、沉静的感觉，在清晰的颗粒感与绵延的音乐线条间取得恰当的平衡，可说是温柔的号角之声。

<文中价格均为新台币为单位>